Immagini nonostante tutto: Quattro fotografie da Auschwitz

Recensioni dei lettori

Le recensioni degli utenti sottolineano come il libro sia una profonda esplorazione della riflessione filosofica attraverso la fotografia, soprattutto nel contesto della Seconda Guerra Mondiale e dell'Olocausto. L'autore, George Didi-Huberman, approfondisce temi complessi come la sofferenza, il ruolo dei Sonderkommando e il dibattito storico sulle fotografie. Tuttavia, alcuni ritengono che il libro sia tortuoso e poco rigoroso dal punto di vista accademico, il che porta a sentimenti contrastanti sul suo impatto complessivo.

Il libro offre profonde riflessioni filosofiche sull'impatto della fotografia in relazione alla sofferenza storica. Le intuizioni di Didi-Huberman sono considerate interessanti e stimolanti, in particolare per quanto riguarda l'Olocausto e il ruolo degli individui in questo contesto.

Lo stile di scrittura è descritto come tortuoso e ripetitivo, con alcuni strani dibattiti collaterali che distolgono dall'attenzione principale. Questo, unito al suo posizionamento come dibattito pubblico-intellettuale piuttosto che come opera accademica, può renderlo meno memorabile per alcuni lettori. Inoltre, l'ampia critica delle risposte alle fotografie può diventare fastidiosa.

(basato su 3 recensioni dei lettori)

Titolo originale:

Images in Spite of All: Four Photographs from Auschwitz

Contenuto del libro:

Su un milione e mezzo di fotografie sopravvissute relative ai campi di concentramento nazisti, solo quattro ritraggono l'effettivo processo di uccisione di massa perpetrato nelle camere a gas.

Images in Spite of All rivela che queste rare foto di Auschwitz, scattate clandestinamente da uno dei prigionieri ebrei costretti ad aiutare a compiere le atrocità, furono realizzate come potente atto di resistenza. Disponibili oggi perché uscite di nascosto dal campo e finite nelle mani dei combattenti della resistenza polacca, le fotografie mostrano un gruppo di donne nude che vengono ammassate nelle camere a gas e la cremazione di cadaveri appena estratti.

L'esame implacabile di Georges Didi-Huberman di queste scene strazianti dimostra come la testimonianza dell'Olocausto possa passare da testi e immaginazioni a immagini inconfutabili che tentano di dire l'indicibile. Comprendendo una potente risposta a coloro che hanno criticato il suo interesse per queste immagini come voyeuristico, le eloquenti riflessioni di Didi-Huberman costituiscono un prezioso contributo ai dibattiti sulla rappresentabilità dell'Olocausto e sullo status delle fotografie d'archivio in un mondo saturo di immagini.