Sky.Pond.Mouth.

Contenuto del libro:

Cielo. Stagno. Mouth. è un libro che non dà molto per scontato: i confini, la solidità, le distinzioni tra piante ed esseri umani, la compagnia duratura, la fede, il sé duraturo, la salute. Questa è una poesia dell'ontologia, permeabile e reciprocamente dipendente. Ogni sostantivo è potenzialmente non-io e io. L'essere isolato è l'essere connesso e viceversa, in un costante avvicendamento di bisogno e pace mentale, bisogno e pace mentale.

A partire dal titolo del libro, le qualità fisiche ed emotive spaziano tra l'animato e l'inanimato come se il mondo fosse scritto con linee tratteggiate. La libertà, cita McLellan, potrebbe essere “identità senza identità”, uno svincolarsi anche dallo svincolarsi. Nella lunga poesia “Winterberries”, ad esempio, “Il vento ha fatto sì che la luce e un frassino / sembrassero una cosa sola, animata ma mortale, / e poi ha smesso. Per un momento / ho pensato che la statua nel parco / fosse me, non di me (a volte bisogna dire a qualcuno di andarsene)”. Il sensuale e il corporeo sono geografici...

Non è sempre comodo. È francamente un po' solitario. Nel cielo. Stagno. Mouth, una persona potrebbe essere “bentonica”, ovvero situata sul fondo di un grande specchio d'acqua. L'ambientazione climatica è calibrata sulla solitudine da disgelo e sulla temperatura del fondo dell'oceano. In “Nuvole”, uno stagno “si allunga” nel petto di chi parla come conseguenza della perdita dell'amore, cioè dell'essere stati innamorati per cinque minuti. Nella foresta della poesia in prosa “Una definizione di perdita”, gli alberi sono dotati di “fori per la bocca”, formando un'orchestra a cui il poeta si unisce come solista. Anche se questo ensemble di alberi e umani non sarebbe possibile senza le sue percezioni coraggiosamente diverse, l'oratore non è certo che i suoi compagni lo sentano davvero. Un tema di cielo. Stagno. Mouth è la pazienza: ne vale la pena. L'allontanamento dalle forme prestabilite è necessario per conoscere di più, conoscere meglio, conoscere come conoscere. Rimanere ininterrotti o mantenere la forma prevista blocca solo le nostre percezioni perché, come dice McLellan, i filamenti di DNA e un paio di occhi “conoscono le cose nonostante la loro connessione”.

Nella sezione Ecosistemi, all'inizio del libro, c'è una serie di poesie personali in cui l'oratore si trasforma in una pianta (rosa di palude, pantofola della signora rosa, alloro delle pecore), membro di una palude o affittuario di un terreno non coltivato, non tanto di un'aiuola o di un club di giardini comunitari. Queste piante contemplano il celibato o rifiutano etichette e giudizi. Assomigliano alle illustrazioni di singoli esemplari di un libro di botanica, ma sono come le poesie del libro nel suo complesso: distinte. McLellan non si ripete in questa raccolta di poesie in prosa, di poesie liriche e di esposizioni più lunghe. Con interruzioni di riga cesellate, intriganti livelli meta-poetici e punteggiatura come baccelli di semi, queste poesie, se guardiamo due volte, potrebbero fiorire al di fuori del margine del libro, oltre la luce crescente dello schermo, anche (soprattutto) altri confini che non abbiamo iniziato a immaginare.

Alexandria Peary

Poeta Laureato del New Hampshire

Giudice del Premio di Poesia dello Stato del Granito 2024

5 gennaio 2024