Rosso, bianco e nero: Il cinema e la struttura degli antagonismi statunitensi

Recensioni dei lettori

Il libro è molto apprezzato per le sue profonde intuizioni nella teoria critica e per il suo esame della Blackness, ma è noto per il suo linguaggio denso e accademico che può essere impegnativo e richiede uno studio attento piuttosto che una lettura casuale.

⬤ Considerato un capolavoro e una delle più grandi opere di teoria critica.
⬤ Frank Wilderson è considerato uno scrittore rivoluzionario con un'analisi profonda e stimolante.
⬤ Contenuto provocatorio che mette in discussione le ipotesi esistenti sulla schiavitù e sulla società nera.
⬤ Utile per dibattiti accademici e discussioni sulla morte sociale.

⬤ Il linguaggio è denso e complesso e rende difficile la lettura casuale.
⬤ Alcuni lettori potrebbero trovarlo eccessivamente accademico e inutilmente complicato.
⬤ Considerato costoso per il contenuto fornito.

(basato su 6 recensioni dei lettori)

Titolo originale:

Red, White & Black: Cinema and the Structure of U.S. Antagonisms

Contenuto del libro:

Red, White & Black è una critica provocatoria dei film socialmente impegnati e del relativo discorso critico. Offrendo un resoconto senza fronzoli su razza e rappresentazione, Frank B.

Wilderson III si chiede se questi film rappresentino accuratamente la struttura degli antagonismi razziali statunitensi. Tale struttura, sostiene, si basa su tre posizioni essenziali del soggetto: quella del bianco (il "colono", il "padrone" e l'"umano"), del rosso (il "selvaggio" e il "mezzo umano") e del nero (lo "schiavo" e il "non umano"). Wilderson sostiene che per i neri la schiavitù è ontologica, un elemento inseparabile del loro essere.

Dall'inizio della tratta degli schiavi europei fino ad oggi, i neri hanno avuto un valore simbolico come carne fungibile, come il non-umano (o anti-umano) rispetto al quale i bianchi si sono definiti come umani. Così come la schiavitù è la base esistenziale della posizione del soggetto nero, il genocidio è essenziale per l'ontologia dell'indiano. Entrambe le posizioni sono fondamentali per l'esistenza dell'umanità (bianca).

Wilderson fornisce letture dettagliate di due film di registi neri, Antwone Fisher (Denzel Washington) e Bush Mama (Haile Gerima); uno di un regista indiano, Skins (Chris Eyre); e uno di un regista bianco, Monster's Ball (Marc Foster). Questi film presentano persone di colore e rosse tormentate da problemi come la mancanza di una casa e le ripercussioni dell'incarcerazione. Ritraggono le turbolenze sociali in termini di conflitto, come problemi che possono essere risolti (almeno teoricamente, se non nelle narrazioni date).

Wilderson sostiene che, a livello narrativo, non riescono a riconoscere che il tumulto non è basato sul conflitto, ma su antagonismi razziali fondamentalmente inconciliabili. Tuttavia, come spiega, questi antagonismi sono involontariamente rivelati nelle strategie non narrative dei film, nelle decisioni riguardanti questioni come l'illuminazione, gli angoli di ripresa e il suono.