Mostri a quattro mani: Suonare il pianoforte a quattro mani e la cultura del XIX secolo

Recensioni dei lettori

Il libro esplora l'ipotesi che le rappresentazioni europee del XIX secolo di donne che suonano il pianoforte abbiano spesso connotazioni sessuali, concentrandosi in particolare sul suonare il pianoforte a quattro mani. Presenta numerose citazioni a sostegno di questa tesi e spinge i lettori a considerare vari contesti musicali. Sebbene il contenuto sia affascinante e stimolante, alcuni lettori troveranno deludenti e difficili da leggere le dimensioni ridotte dei caratteri e la stampa scura del libro fisico.

Esplorazione approfondita di un'ipotesi audace, numerose citazioni a sostegno, approfondimenti affascinanti sulla storia del pianismo a quattro mani.

Dimensioni del testo molto ridotte nella versione cartacea, le figure sono più scure e meno chiare rispetto a quelle online, difficili da leggere dopo un breve periodo.

(basato su 3 recensioni dei lettori)

Titolo originale:

Four-Handed Monsters: Four-Hand Piano Playing and Nineteenth-Century Culture

Contenuto del libro:

Nel corso del XIX secolo, il pianoforte a quattro mani emerse in tutta Europa come passatempo popolare delle classi più abbienti e di coloro che cercavano di farne parte. Non c'è opera canonica di musica classica che non sia stata impostata per duo pianistico, non c'è casa che non possa permettersi di investirvi.

I duetti riecheggiavano dal monolocale degli studenti a Buckingham Palace, risuonavano nelle scuole e in centinaia di migliaia di salotti borghesi. Come nessun altro fenomeno musicale, era in grado di attraversare i confini nazionali, sociali ed economici, mettendo insieme studenti poveri con le figlie della borghesia, teste coronate con virtuosi squattrinati, e il XIX secolo lo considerava spesso con estremo sospetto proprio per questo motivo. Suonare il pianoforte a quattro mani era spesso inteso come un modo socialmente accettabile di flirtare, un turbinio di mani che rendeva il contatto, spesso tra uomini e donne, non solo accettabile ma necessario.

Ma divenne anche qualcosa di molto più serio, un'istituzione centrale della casa, che mediava tra interno ed esterno, famiglia e società, lavoro e tempo libero, natura e nutrimento. E scrittori, compositori, musicisti, filosofi, giornalisti, pamphlet e pittori ne presero atto: nell'arte, nella letteratura e nella filosofia dell'epoca, il gioco a quattro mani emerse come un motivo comune, che permetteva di interrogare la natura stessa dell'io, della famiglia, della comunità e dello Stato.

Nelle quattro mani che correvano su e giù per la stessa tastiera il diciannovesimo secolo vedeva, o pensava di vedere, una serie sorprendente di cose. Mostri a quattro mani racconta non solo la storia di quella pratica, ma anche la storia della sorprendente serie di cose che il XIX secolo vi ha letto dentro.