West Coast Jazz: Jazz moderno in California, 1945-1960

Recensioni dei lettori

Il libro “West Coast Jazz” di Ted Gioia è stato accolto con favore per la sua esplorazione informativa e coinvolgente della storia del jazz, in particolare della scena della West Coast dagli anni Quaranta agli anni Sessanta. I recensori ne lodano la profondità, lo sviluppo dei personaggi e il modo in cui affronta un genere spesso trascurato nella storia del jazz. Tuttavia, alcuni lettori esprimono insoddisfazione per le opinioni soggettive dell'autore, in particolare per quanto riguarda alcuni strumenti e stili.

⬤ Storia approfondita e ben studiata del West Coast Jazz
⬤ scrittura coinvolgente
⬤ fa vivere personaggi e musicisti
⬤ ha aumentato l'apprezzamento e la conoscenza del jazz da parte dei lettori
⬤ contiene preziose intuizioni su un periodo cruciale della storia del jazz
⬤ altamente raccomandato agli amanti del jazz.

⬤ Le forti opinioni dell'autore possono far passare in secondo piano l'apprezzamento di alcuni musicisti e stili
⬤ alcuni lettori trovano deludente la mancanza di immagini
⬤ lamentele sulle diverse edizioni e sui loro contenuti
⬤ le opinioni possono sembrare soggettive e sprezzanti per alcuni pubblici.

(basato su 13 recensioni dei lettori)

Titolo originale:

West Coast Jazz: Modern Jazz in California, 1945-1960

Contenuto del libro:

Dalla prefazione di Ted Gioia: Tutti questi musicisti hanno lottato per tornare nel decennio successivo e il loro successo nel ristabilirsi come artisti importanti è stato forse il primo segnale, inizialmente non riconosciuto come tale, che una rivalutazione della precedente scena della West Coast era in corso. Meno fortunati di questi pochi furono West Coasters come Sonny Criss, Harold Land, Curtis Counce, Carl Perkins, Lennie Niehaus, Roy Porter, Teddy Edwards, Gerald Wilson e altri la cui carriera languì senza ottenere né un successivo rilancio né un primo breve assaggio di fama. Certamente alcuni jazzisti della West Coast hanno ottenuto un posto centrale nella storia del jazz, ma invariabilmente sono stati quelli che, come Charles Mingus o Eric Dolphy, hanno lasciato la California per Manhattan. Quelli che sono rimasti sono stati, per la maggior parte, lasciati indietro. È giunto il momento di rivalutare criticamente questo corpus di opere. Con più di quarant'anni di prospettiva - da quando il jazz moderno è arrivato in California - possiamo forse iniziare a dare un senso alla ricca gamma di musica presentata in California durante quegli anni di gloria. Ma per farlo, dobbiamo partire quasi da zero. Dobbiamo gettare via gli stereotipi del jazz della West Coast, rifiutare le semplificazioni, le frasi fatte e le categorizzazioni che hanno solo confuso la questione.

Molte discussioni su questa musica sono iniziate chiedendo: "Che cos'era il jazz della West Coast? "Come se una semplice definizione potesse rispondere a tutte le nostre domande. E quando non è emersa una risposta semplice - come avrebbe potuto, se gli stessi critici che ponevano la domanda non riuscivano a trovare un accordo su una definizione del jazz stesso? --Questo fallimento è stato sbandierato come motivo per liquidare l'intero argomento. Il mio approccio è diverso. Parto dalla musica stessa, dai musicisti, dalla geografia e dalla situazione sociale, dai club e dalla cultura. Ho cercato di imparare quello che avevano da dirci, piuttosto che rigurgitare il dubbio consenso critico dell'ultima generazione. Il jazz della West Coast è stato l'ultimo stile regionale o solo una moda di marketing? È mai esistito davvero il jazz della West Coast? Se sì, era migliore o peggiore del jazz della East Coast? Queste domande non sono prive di fondamento, ma costituiscono un pessimo inizio per una seria indagine storica. Chiedo ai lettori che sperano in risposte facili e veloci di avvicinarsi a questo lavoro con mente aperta e un minimo di pazienza. Le generalizzazioni emergeranno, le considerazioni più ampie diventeranno sempre più chiare, ma solo quando ci avvicineremo alla conclusione di questa storia complessa, dopo aver lasciato emergere la musica in tutta la sua ricchezza e diversità. Partendo da una teoria del jazz della West Coast, corriamo il rischio di vedere solo ciò che si adatta alla nostra teoria. Troppi resoconti della musica sono caduti in questa trappola.

Dobbiamo invece vedere le cose con occhi nuovi, ascoltare di nuovo la musica con orecchie nuove.