Wes Anderson

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Grand Budapest Hotel e Moonrise Kingdom hanno reso Wes Anderson una forza del cinema. Rushmore e The Royal Tenenbaums sono diventati dei classici da citare.

Eppure, ogni nuova uscita di Anderson suscita frotte di critici desiderosi di accusarlo di eccesso stilistico e di eclettismo autoindulgente. Donna Kornhaber affronta lo stile di Anderson come il prodotto necessario delle preoccupazioni narrative e tematiche che definiscono il suo corpo di lavoro. Utilizzando l'attenzione di Anderson per il collezionismo, Kornhaber colloca il regista come curatore dei suoi mondi cinematografici, un primo attore che dispone artisticamente e coscienziosamente componenti diverse in collezioni e tassonomie coese.

Anderson popola ogni messa in scena del suo continuo “Wesworld” con personaggi orfani, persi e fuori posto in mezzo a un tripudio di disordine e cimeli artigianali. All'interno, cercano un'interezza e un'identità collettiva di cui sono palesemente sprovvisti, con il loro dolore espresso attraverso una tavolozza emotiva ordinata che, nonostante sia muta, reclama attenzione.

Come mostra Kornhaber, i film di Anderson non offrono altro che un affascinante studio sulla sensazione di appartenenza, raccontata dai personaggi che la possiedono meno. Coprendo l'intera opera di Anderson e includendo un'intervista con il regista, Wes Anderson è uno sguardo divertente su uno dei nostri registi più amati e più controversi.