Tomorrowland

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Praticamente tutti i dialoghi di questo spettacolo sono stati costruiti a partire da materiale di partenza risalente al 1950, e ciò che rivela è un'America in cui percezione e realtà sono spesso in contrasto. "Anche i paranoici hanno dei nemici, recita una vecchia battuta; TOMORROWLAND di Jeffrey M Jones è un'incarnazione di questa battuta per novanta minuti. Seconda della sua trilogia progettata, "Una storia della filosofia occidentale", quest'opera è il logico seguito del primo capitolo di Jones, DER INKA VON PERU, che attraversava la storia coloniale e la letteratura occidentale, giustapponendo una storia d'amore di Arlecchino a un racconto d'avventura di William Prescott su un palcoscenico a spioncino: una parete vuota con un buco rivelava una parete di sopra con un buco più piccolo. TOMORROWLAND stringe la messa a fuoco implicita in quel set telescopico, concentrandosi sull'America del dopoguerra in un salotto di periferia con una finestra sul palco. Al di là di essa si estende la superficie della Luna, piena di promesse, e la Terra si erge in lontananza. Come DER INKA, TOMORROWLAND è un collage verbale; i suoi dialoghi, si legge in una nota di programma, "sono stati costruiti a partire da materiali di partenza che risalgono tutti all'anno 1950". Film, trasmissioni televisive, pubblicità, descrizioni della bomba H, il processo alla spia Fuchs, i resoconti della guerra di Corea e le accuse di McCarthy di comunismo al Dipartimento di Stato sono gli oggetti trovati con cui Jones scolpisce la sua inquietante immagine dell'ansia americana.

Tre trame che si intrecciano - un western in cui Jimmy Ringo dà la caccia a un fuorilegge, un thriller fantascientifico sugli extraterrestri che spiano la Terra e una sitcom familiare - descrivono l'esuberante ottimismo del Sogno Americano all'avvento del succo d'arancia ghiacciato, della televisione e dei sobborghi. Guidati dalla star della televisione Shannon Malleson, visitiamo la famiglia Wilfred nella loro casa di Delray Beach, in Florida, dove Jason si lamenta dalla sua poltrona della scarsa difesa del suo Paese. Carol prepara il mercoledì come giorno dello sformato e immagina creature nel suo giardino, mentre la figlia, Divina, chiede al padre informazioni sulla Guerra Fredda e ha un appuntamento di studio con Selden, la stella del football del liceo. Le paure dei personaggi sfociano senza soluzione di continuità nella paranoia, mentre le scene familiari si dissolvono nel western in cui Jason interpreta il pistolero, Selden il fuorilegge e Carol e Divina le loro devote ragazze. Shannon e la sua co-narratrice, un medico del dipartimento della salute, forniscono un punto di vista ironico che approfondisce le ovvie connessioni della pièce tra paura rossa ed eroismo da cowboy. Doppiando gli alieni che ispezionano la Terra dopo la sua distruzione (presumibilmente nucleare), Shannon e il dottor Sinclair, sempre allegri, offrono avvertimenti isterici sugli orrori moderni: comunismo, polio, follia, radiazioni e odore corporeo. L'incessante colonna sonora di Daniel Moses Schreier sottolinea l'intersecarsi dei generi con musica elettronica, Muzak casalinga e arpeggi da cowboy, il tutto mantenendo lo stesso ritmo uniforme.

Jones ha ritmato TOMORROWLAND, a differenza del frenetico DER INKA, con una fluidità ininterrotta, creando alcune pause, ma ottiene interpretazioni strutturate da Barbara Somerville nel ruolo di Divina, Karla Barker in quello di Shannon e soprattutto, nel ruolo di Jason, Zach Grenier, il cui carisma repellente lo rende l'attore quintessenziale per gli squallidi eroi di Jones. Verso la fine dello spettacolo, la folle Carol confessa il suo ruolo in un piano di spionaggio, descrivendo la sua esperienza come "schizofrenia controllata", che potrebbe descrivere altrettanto bene la diagnosi di Jones sugli Stati Uniti e la sua forma drammatica multi-focus. Se a volte le idee di Jones sul teatro e sulla storia emergono dalla superficie di questa commedia più che dall'azione, questo è un gradito miglioramento rispetto a esperimenti simili (anche DER INKA, in una certa misura) le cui questioni complesse sono periferiche rispetto alla loro intelligenza. La visione di Jones, purtroppo, è tanto intelligente quanto cupa". -Alisa Solomon, The Village Voic.