La retorica della prospettiva: Realismo e illusionismo nella pittura olandese di nature morte del XVII secolo

Recensioni dei lettori

Le recensioni sottolineano che “Retorica della prospettiva” è un'esplorazione stimolante e ben scritta della natura morta olandese e della fenomenologia, apprezzata da chi ha un interesse accademico per l'arte. Tuttavia, molti utenti sono rimasti delusi dalla mancanza di stampe a colori e dalla descrizione fuorviante del libro.

⬤ Ben scritto e interessante per chi è interessato alla fenomenologia e all'arte
⬤ offre una nuova prospettiva sulla natura morta olandese
⬤ alcuni utenti lo hanno trovato utile per le esplorazioni accademiche e artistiche.

⬤ Non contiene le stampe a colori previste
⬤ le dimensioni ridotte dei caratteri rendono difficile la lettura
⬤ alcuni lo hanno trovato denso e accademico, non adatto a una lettura casuale
⬤ descrizione del prodotto fuorviante per quanto riguarda la presenza di immagini a colori.

(basato su 9 recensioni dei lettori)

Titolo originale:

The Rhetoric of Perspective: Realism and Illusionism in Seventeenth-Century Dutch Still-Life Painting

Contenuto del libro:

La prospettiva determina il modo in cui noi, come spettatori, percepiamo la pittura. Possiamo convincerci che un dipinto di una ciotola di frutta o di un uomo in una stanza sembri reale per il modo in cui questi oggetti sono resi. Allo stesso modo, il trucco della prospettiva può impedirci di essere assorbiti da una scena. Collegando la teoria critica contemporanea con letture ravvicinate della cultura visiva olandese del XVII secolo, The Rhetoric of Perspective sostiene che la pittura è una forma di pensiero e che la prospettiva funziona come linguaggio dell'immagine.

Con l'aiuto di una splendida galleria a colori, Hanneke Grootenboer propone una nuova teoria della prospettiva basata sugli aspetti fenomenologici della natura morta non narrativa, del trompe l'oeil e delle immagini anamorfiche. Prendendo spunto da immagini barocche giocose e ipnotiche, Grootenboer caratterizza quello che definisce il loro sofisticato inganno, affermando che la pittura riguarda più la rappresentazione visiva che i suoi presunti oggetti.

Offrendo una teoria originale dell'impatto della prospettiva sulla rappresentazione pittorica, sull'atto del guardare e sulla comprensione della verità in pittura, Grootenboer mostra come questi dipinti mettano in discussione lo status della rappresentazione ed esplorino i limiti e la credibilità della percezione.

“Una sintesi elegante e onorevole” - Keith Miller, Times Literary Supplement.