L'armadio a rotelle: Come Little Richard, Johnnie Ray, Liberace e Johnny Mathis hanno stravolto la musica pop

Recensioni dei lettori

Il libro è un'esplorazione ben studiata e perspicace del modo in cui quattro importanti artisti pre-Stonewall hanno affrontato la loro sessualità all'interno dell'industria musicale. Pur essendo apprezzato per la sua profondità e riflessione, il suo stile accademico potrebbe risultare ostico per alcuni lettori.

⬤ Ben studiato, perspicace, divertente e illuminante
⬤ fornisce uno sguardo approfondito sull'argomento
⬤ offre una prospettiva ragionevole e non giudicante sulla sessualità degli artisti
⬤ apprezzato dai lettori con una formazione accademica.

Scritto in uno stile altamente accademico, che può risultare difficile per alcuni lettori; alcuni lettori avrebbero voluto che più contenuti delle note a piè di pagina fossero inclusi nel testo principale.

(basato su 3 recensioni dei lettori)

Titolo originale:

Rocking the Closet: How Little Richard, Johnnie Ray, Liberace, and Johnny Mathis Queered Pop Music

Contenuto del libro:

La natura onnicomprensiva, "che cos'hai? " della ribellione nell'America degli anni Cinquanta comprendeva l'improbabile sfida della musica pop alle nozioni radicate di mascolinità. All'interno di questo sconvolgimento, quattro artisti di spicco osarono comportarsi in modi che lasciavano presumere al pubblico - ma non vedere - la loro queerness.

Il fatto che questi artisti coltivassero personaggi sessuali ambigui spesso rifletteva una paura comprensibile, ma anche una lotta per soddisfare le aspettative personali e professionali. Vincent L. Stephens affronta la nozione di "armadio" - sia il coming out che il rimanere dentro - analizzando le carriere di Liberace, Johnny Mathis, Johnnie Ray e Little Richard.

Facendo appello a un pubblico affamato di novità ed esotismo, le quattro icone del pop usavano tecniche di performance e di queering che spaziavano tra i vari generi. La sgargianza di Liberace condivideva lo spettro con l'intima sensibilità di Mathis, mentre le esibizioni esagerate di Ray come "Mr.

Emotion" sembravano lontane dalla gioiosità di Little Richard. Come dimostra Stephens, il quartetto non solo ha prosperato in un'epoca di virilità in flanella grigia, ma ha anche aperto la strada al modo in cui generazioni di musicisti successivi avrebbero adottato consapevolmente il mistero sessuale come una via attraente e comprovata al successo.