Il sublime di Poussin

Recensioni dei lettori

Attualmente non ci sono recensioni dei lettori. La valutazione si basa su 2 voti.

Titolo originale:

Sublime Poussin

Contenuto del libro:

"La storia dell'arte e la teoria dell'arte sono inseparabili. Una storia dell'arte può essere realizzata solo attraverso la costruzione simultanea di una teoria dell'arte". Queste parole dell'eminente studioso e critico Louis Marin suggeriscono il motivo per cui considerava i dipinti e gli scritti di Nicolas Poussin (1594-1665), pittore e teorico della pittura, una fonte di ispirazione permanente. Poussin è stato l'artista a cui Marin è tornato più fedelmente nel corso degli anni. Poiché Marin non è vissuto per scrivere il libro su Poussin che aveva proposto, i dieci saggi principali di questo volume rimarranno la sua dichiarazione definitiva sul pittore che ha ispirato i suoi commenti più eloquenti e approfonditi.

Al centro dell'indagine di Marins sull'arte di Poussins ci sono la teoria e la pratica della "lettura" dei dipinti. Piuttosto che spiegare l'opera di Poussins attraverso una sistematica analisi testuale e iconografica, Marins si propone di esplorare un gruppo di domande speculative sul significato dell'arte pittorica: La pittura può essere un discorso? Se sì, come si può decifrare questo discorso? L'orizzonte interpretativo di Marins dipende più dai concetti della filosofia estetica e dalle intuizioni della storia culturale che da un resoconto della carriera del pittore o del suo rapporto con i predecessori artistici. Ad esempio, egli posiziona alcuni dei paesaggi più noti di Poussin sia rispetto ai dibattiti francesi del XVII secolo sulla questione del sublime, sia rispetto alla tradizione filosofica della riflessione sul sublime.

Tra i temi studiati da Marin vi sono la tempesta come figura principale del sublime nell'opera di Poussin, la presenza di rovine nei dipinti, l'uso di Poussin del concetto di metamorfosi e la frequente presenza di corpi addormentati nell'opera. Il Poussin che emerge da questi saggi è soprattutto un artista-filosofo il cui discorso pittorico incarna i limiti del pensiero e della rappresentazione.