Eudora Welty, il bianco e la razza

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Titolo originale:

Eudora Welty, Whiteness, and Race

Contenuto del libro:

Di fronte alla preferenza di Eudora Welty per l'obliquo nelle rappresentazioni letterarie, alcuni hanno ipotizzato che la Welty non si occupasse di questioni razziali, o addirittura che fosse ambivalente nei confronti del razzismo. Questa raccolta confuta tali ipotesi, esaminando il modo in cui Welty trattava la razza, la linea del colore e la segregazione Jim Crow e gettando nuova luce sulle sue opinioni riguardo ai modelli, alle insensibilità, alla cecità e alle atrocità dei bianchi.

I contributi a questo volume dimostrano che Welty ha affrontato il tema del bianco e della razza nei suoi primi racconti, nella sua fotografia e nel suo primo romanzo, Delta Wedding. Nelle opere successive, tra cui Le mele d'oro, La figlia dell'ottimista e il suo libro di memorie, Gli inizi di una scrittrice, Welty ha reso visibile la linea del colore e il privilegio dei bianchi, rivelando le distanze abissali tra vite vissute in uno spazio comune ma separate dalla gerarchia sociale e dalla segregazione. Anche quando i personaggi neri si muovono ai margini della sua narrativa, essi indirizzano i lettori verso vite complesse, e il corpo nero è di per sé pieno di significato nella sua opera. Diversi saggi suggeriscono che Welty ha rappresentato la razza, come il genere e il potere, come una performance sceneggiata dalla bianchezza. I suoi personaggi neri, in particolare, riconoscono il volto bianco e il volto nero come performance, particolarmente comiche quando i personaggi bianchi non sono consapevoli del loro ruolo.

Eudora Welty, Whiteness, and Race chiarisce anche che Welty riconosceva il vantaggio materiale dei bianchi e la privazione economica dei neri come parte di un ciclo di razza e povertà in America e che collegava questa storia alle vite su entrambi i lati della linea del colore, alle relazioni che la attraversavano e a un'inquieta gerarchia di classi bianche all'interno del presunto monolite della bianchezza.

Collaboratori: Mae Miller Claxton, Susan V. Donaldson, Julia Eichelberger, Sarah Ford, Jean C. Griffith, Rebecca Mark, Suzanne Marrs, Donnie McMahand, David McWhirter, Harriet Pollack, Keri Watson, Patricia Yaeger.