Cornice disciplinare: Verità fotografiche e cattura del significato

Recensioni dei lettori

Il libro è un esame della teoria fotografica ben studiato e scritto in modo ponderato, riconosciuto per la sua prosa densa e le sue intuizioni critiche sul rapporto tra immagini e significato. Sebbene sia lodato per la sua profondità e per l'analisi coinvolgente, alcuni lettori trovano il suo linguaggio contorto e difficile da capire. Inoltre, ci sono dubbi sulla presentazione del libro al momento della consegna.

Testo ben studiato, ben scritto, magistralmente realizzato, impegnativo ma gratificante, esame coinvolgente della teoria fotografica, approccio fresco basato su esempi pratici, lettura essenziale per chi lavora con le immagini.

Prosa densa e contorta, difficile da capire, potrebbe non essere accessibile a tutti i lettori, problemi di presentazione (ad esempio, copertina mancante).

(basato su 5 recensioni dei lettori)

Titolo originale:

Disciplinary Frame: Photographic Truths and the Capture of Meaning

Contenuto del libro:

La fotografia sembra catturare la realtà e l'occhio come nessun altro mezzo, imponendo la convinzione e il potere della prova. In alcuni casi, alla fotografia stessa viene attribuita la forza del reale. Come può un pezzo di carta scolorito chimicamente avere una tale potenza? Come si fissa il significato di una fotografia? In The Disciplinary Frame, John Tagg sostiene che, per rispondere a queste domande, dobbiamo esaminare il modo in cui tutto ciò che inquadra la fotografia - il discorso che la circonda e le istituzioni che la fanno circolare - determina ciò che conta come verità.

Il significato e il potere delle fotografie, afferma Tagg, sono effetti discorsivi dei regimi che le producono come documenti ufficiali, immagini documentarie, prove storiche o arte. Per individuare i processi storici coinvolti, Tagg esamina una serie di casi di studio rivelatori, dalle fotografie europee e americane del XIX secolo alle opere dell'epoca della Depressione di Walker Evans, Dorothea Lange e Margaret Bourke-White, fino alla fotografia concettuale di John Baldessari.

Al centro di questo lavoro di trasformazione ci sono questioni di strategia culturale, la crescita dello Stato e ampie questioni di potere e rappresentazione: come la disciplina della cornice tiene in piedi sia l'immagine fotografica che l'osservatore, senza cancellare la possibilità di eludere, e persino resistere, alla cattura. Le fotografie, conclude Tagg, sono allo stesso tempo troppo grandi e troppo piccole per le cornici in cui sono racchiuse: dicono sempre più di quanto si voglia e meno di quanto si desideri.