Litografia per artisti - Un resoconto completo su come smerigliare, disegnare, incidere e stampare dalla pietra

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Titolo originale:

Lithography For Artists - A Complete Account Of How To Grind, Draw Upon, Etch, And Print From The Stone

Contenuto del libro:

LITOGRAFIA PER ARTISTI Un resoconto completo su come smerigliare, disegnare, incidere e stampare dalla pietra, insieme alle istruzioni per fare il pastello, la china, ecc. di BOLTON BROWN. Pubblicato per la prima volta nel 1930. PREMESSA: Si suggerisce che chi pubblica un libro tecnico debba iniziare spiegando al pubblico le ragioni per cui dovrebbe credere a ciò che dice. A malincuore, mi adeguo a questo invito, dicendo che sono stato formato come pittore e anche come incisore, e che ho pagato in tempo e lavoro il prezzo necessario per la padronanza delle operazioni coinvolte nell'arte e nel mestiere della litografia a pastello. Qui collaborano artisti che hanno una lunga familiarità con i problemi artistici e una padronanza tecnica del lato artigianale del lavoro, dalla sgranatura della pietra alla spianatura delle prove finite. Il British Museum possiede una serie praticamente completa delle mie stampe, presumibilmente come opere d'arte, mentre negli uffici dei responsabili di alcune delle migliori aziende litografiche di New York si possono vedere appese, acquistate e collocate come esempi di artigianato. Per un anno ho lavorato con le mie pietre e le mie macchine da stampa a Londra. Poi li ho portati nella mia attuale casa di Woodstock, a New York. Qui ho gradualmente completato un'attrezzatura sufficientemente completa. È qui che ho svolto il mio lavoro privato e qui le persone vengono talvolta a studiare con me.

Nel 1919 ho presentato quella che credo sia stata la prima offerta pubblicata in questo Paese per insegnare litografia artistica. Quando scendo da questo ritiro rustico a New York, è un testo generale per lavorare per il resto del mondo scrivendo, tenendo conferenze, stampando, esponendo qualsiasi cosa si presenti da fare. Quando ho lavorato per realizzare le mie litografie, intendo dire che ho continuato a fare esperimenti continui e approfonditi per subordinare ai miei scopi varie sostanze e metodi nuovi. La maggior parte delle informazioni così ottenute ha avuto solo un valore negativo, ma in alcuni casi ne sono scaturite importanti invenzioni di interesse generale per gli artisti. Tuttavia, nei casi in cui queste sono state incorporate nei capitoli successivi, non ho ritenuto utile appesantire le mie pagine con una serie continua di indicazioni sul modo in cui questo o quello è stato fatto in passato, o lo è ora, da altri. Chiunque lo voglia può farlo e sarebbe interessante, perché a volte i nuovi usi variano così tanto dai vecchi da costituire quasi una nuova arte. In effetti, quando lavoro così, solo per i miei scopi artistici, ho trovato questa quasi nuova litografia più gratificante, più allettante per i nuovi campi, più sicura di ottenere risultati, più bella nei risultati quando li ottengo, di quanto avessi mai sognato fosse possibile quando ho iniziato.

Probabilmente il nuovo contributo che può essere più facilmente apprezzato è quello che ci mette nelle mani un potere, in qualche modo simile a quello dello stampatore di lastre, di ottenere tinte e toni e ricchezze attraverso manipolazioni di olio e trascinamenti di inchiostro sulla lastra di rame. Il raggiungimento di risultati analoghi da parte della litografia è del tutto nuovo. Sono i risultati, non il processo, a essere analoghi, perché non si può spalmare l'inchiostro e l'olio sulla pietra come si può fare sul rame. I mezzi sono unici, ma i risultati sono una ricchezza che ricorda il carboncino, effetti di mezzatinta di grande bellezza e, come ho detto, finora non ottenuti o possibili in litografia. Il fatto che io abbia scritto in uno stile altamente condensato e, dal punto di vista letterario, poco gratificante, si spiega con il fatto che qualsiasi altro stile avrebbe portato a un libro di dimensioni del tutto impraticabili...