L'arte come esperienza del corpo vivente / L'art comme experience du corps vivant: Un dialogo Oriente/Occidente / Un dialogue Orient/Occident

Titolo originale:

Art as experience of the living body / L'art comme experience du corps vivant: An East/West dialogue / Un dialogue Orient/Occident

Contenuto del libro:

Questo libro analizza il rapporto dinamico tra arte e coscienza soggettiva, seguendo un approccio fenomenologico, pragmatista ed enattivo.

Il libro propone un nuovo approccio al ruolo del corpo nell'arte, non come oggetto speculativo o materiale simbolico, ma come fonte viva dell'immaginario. Contiene contributi teorici e casi di studio tratti da diverse pratiche artistiche (arte visiva, teatro, letteratura e musica), occidentali e orientali, queste ultime riguardanti Cina, India e Giappone.

Questi contributi ci permettono di alimentare il dibattito sulla cognizione incarnata e sull'estetica, utilizzando la teoria - filosofia, storia dell'arte, neuroscienze - e l'esperienza personale degli autori come artisti o spettatori. Secondo il metodo husserliano della “riduzione” e dell'introspezione pragmatista, essi postulano che l'ascolto delle sensazioni corporee - battiti, pulsazioni, movimenti impulsivi, orientamento degli occhi - possa dipanare il filo dell'esperienza inconscia, sia attiva che affettiva, che emerge nell'incontro tra un soggetto e un'opera d'arte, incontro che, seguendo John Dewey, riteniamo essere un caso di studio per la vita in generale.

Questo libro analizza il rapporto dinamico tra arte e coscienza soggettiva, utilizzando un approccio fenomenologico, pragmatista ed enattivo. Si propone di far emergere un nuovo approccio al ruolo del corpo nell'arte, non come oggetto speculativo o materiale simbolico, ma come fonte viva dell'immaginario. I contributi teorici e i casi di studio sono tratti da una varietà di pratiche artistiche (arti visive, teatro, letteratura e musica), sia occidentali che orientali, queste ultime riguardanti Cina, India e Giappone.

Seguendo il metodo husserliano della riduzione, che riecheggia l'introspezione pragmatista, i testi mostrano che l'ascolto delle sensazioni corporee - crampi, battiti cardiaci, movimenti impulsivi, orientamento degli occhi - messe in gioco dall'opera, permette di dipanare il filo dell'esperienza inconscia, cinestetica e affettiva, che emerge nell'incontro tra un soggetto e un'opera d'arte, incontro inteso, alla maniera di Dewey, come un caso da manuale della vita in generale.