Il piccolo selvaggio

Recensioni dei lettori

La raccolta di poesie di Emily Fragos, “Little Savage”, ha raccolto consensi impressionanti per la sua profondità emotiva, le immagini vivide e le riflessioni sulla vita ordinaria. I critici lodano la sua onestà, l'empatia e l'abilità dei suoi versi, descrivendo il suo lavoro come un risultato significativo nella poesia contemporanea.

La poesia è artistica, rivelatrice, profonda ed empatica. I critici sottolineano la capacità di Fragos di cogliere la bellezza delle esperienze quotidiane e la sua abilità nell'esplorare temi emotivi profondi. La sua gamma di emozioni diverse e le sue immagini vivide trasportano i lettori in una sensibilità unica. La raccolta è vista anche come il culmine di una poetessa che ha affinato il suo mestiere nel tempo, dando vita a poesie raffinate e d'impatto.

Alcune recensioni indicano un senso di severità nel suo stile, in quanto manca il sentimentalismo e si concentra in modo attento e intenso sull'argomento, il che potrebbe non piacere a tutti. La profondità e la complessità dei suoi temi potrebbe risultare opprimente o troppo “severa” per alcuni lettori che cercano una poesia più leggera.

(basato su 6 recensioni dei lettori)

Titolo originale:

Little Savage

Contenuto del libro:

Con Little Savage, Emily Fragos offre una magnifica raccolta nella tradizione americana di Robert Lowell ed Elizabeth Bishop. Con versi puliti e fortemente caratterizzati, l'autrice costruisce poesie eleganti e potenti.

Marie Ponsot definisce la raccolta "notevole". Ciò che separa la Fragos dai suoi contemporanei è la sua straordinaria capacità di immedesimarsi nei personaggi che crea: i disadattati, gli artisti, i bambini tenuti in una scuola del XV secolo, il compositore che impazzisce. Diventa in modo convincente una ragazzina del conservatorio veneziano per gli abbandonati: "Sofia del violino. Una volta mi sono vista / in una pozza chiara di pioggia / d'acqua. I miei denti sono molto storti, lo / so. Nessuno di noi / è spaventato dall'altro. Siamo tutti / uguali. Al cielo". Questi momenti sono carichi di onestà e umiltà e ci fanno desiderare che ogni sentimento espresso da Fragos possa essere vero.

Poesie ingannevolmente semplici scritte da un poeta non ostentatamente abile, Little Savage è permeato da una riverenza per la natura, la musica, il mito e la danza: un vero e proprio tesoro di compassione e grazia.

Prefazione di Richard Howard.

Siete soli nella stanza a leggere le sue poesie. Non sta succedendo nulla, non c'è nulla di sbagliato, ma all'improvviso, diciamo intorno a pagina 17 o 18, sentite - ricordate, non c'è nessuno con voi, non c'è nessun altro - un sospiro. O una parola sussurrata: qualcuno. Non vi allarmate, ma pensavate di essere soli. Forse non è così. La sensazione è quella che Freud chiamava unheimlich, inquietante. Questo è l'effetto delle poesie di Emily Fragos. Come il suo autore, i suoi lettori sono accompagnati, e non a loro insaputa. Non è spiacevole essere così scortati, assistiti, uniti, ma non ce lo aspettavamo. E come ci diceva Robert Frost ("nessuna sorpresa nello scrittore, nessuna sorpresa nel lettore"), anche Fragos non si aspettava queste visite, come le chiamerà lei. Questo poeta, queste poesie, sopportano l'alterità, sono infestate.

"Io rimango, con uno di tutto". Anche quando ci si salva... si evoca l'esercito degli altri" "Che ne sarebbe della mia vita quando per tutto il tempo non c'è stato altro che me? "E il mio corpo, non abitato, soffre e si chiede: di chi sono queste mani, di chi sono questi capelli? ".

Le poesie riveleranno di chi, anche se non credo che Emily Fragos stessa lo scoprirà mai. Inevitabilmente, ci viene in mente quel vecchio shibboleth surrealista: “Dimmi da cosa sei perseguitato e ti dirò chi sei”; può essere la parola d'ordine dell'identità. Ma questa poetessa ha quella che chiama “mente lussuosa” e i suoi fantasmi sono legioni:

Da sola nella mia strana stanza, mi esercito.

La cecità e il mondo fluttuano.

Vicino e lontano. Sono incerto di.

Tutto. Devo camminare lentamente, con attenzione.

La donna riconosce, con una certa inquietudine (“vuoi mettere in ordine, per favore?”), che non sono solo gli amati morti, i prossimi defunti a essere con lei, a possederla, ma anche altri, qualsiasi altro. La cosa notevole di questa coscienza poetica è che il corpo della donna è abitato - a volte con mera consuetudine, a volte con gioia, più spesso con sorprendente dolore - dalla prolissità del reale (e dell'“irreale”); le poesie sono istinto con gli altri: “Come osi?

Come osi.

Prenditi cura di me quando tutta la mia vita.

Ho avuto questa tensione per accendermi.

Me, questo ritmo per guidarmi,.

Quando qualcosa dentro il tuo corpo.

Mi sfida a toccare le mie mani.

Alle tue...

E altrettanto notevole, naturalmente, è la tonalità uniforme di tale possesso; non c'è nulla di isterico o addirittura di spinto nella voce delle poesie che registra, che si lamenta o esulta per queste presenze non cercate. C'è solo, semplicemente, un'amorevole coerenza di attenzione; e ci si ricorda del bellissimo aforisma di Blake: l'attenzione non mescolata è preghiera.

Naturalmente questo staffage poetico non è peculiare di Emily Fragos; come Maeterlinck, come Rilke, esulta nella sua scoperta consapevolezza: "Ho bisogno dell'altro/come un virus/ha bisogno di un ospite". Piuttosto, lei impregna, infetta tutti noi con la consapevolezza che non esistono anime singole: non siamo soli.