I videogiochi sono sempre stati queer

Recensioni dei lettori

Il libro è un contributo significativo agli studi sui videogiochi, in quanto fornisce un'analisi chiara e approfondita delle tematiche queer nei videogiochi. Sebbene sia lodato per la sua chiarezza e profondità, alcune recensioni lo criticano per i pregiudizi percepiti e per l'imposizione di valori moderni all'analisi dei giochi.

⬤ Contributo essenziale al campo dei game studies
⬤ offre nuovi quadri di riferimento ed esempi specifici per l'analisi dei giochi
⬤ scrittura chiara e diretta
⬤ adatto sia alla ricerca che all'insegnamento
⬤ analisi avvincente dei temi queer nei giochi.

⬤ Accusato di presentare una propaganda artificiosa
⬤ critiche per l'applicazione retroattiva di valori moderni ai videogiochi
⬤ alcuni la vedono come un'imposizione della sessualità su giochi non queer
⬤ reazioni negative alla “propaganda omo” percepita.

(basato su 4 recensioni dei lettori)

Titolo originale:

Video Games Have Always Been Queer

Contenuto del libro:

Sostiene il potenziale queer dei videogiochi.

Mentre le discussioni popolari sulla queerness nei videogiochi si concentrano spesso su giochi mainstream di grande nome che presentano personaggi LGBTQ, come Mass Effect o Dragon Age, Bonnie Ruberg spinge il concetto di queerness nei giochi al di là di una questione di rappresentazione, esplorando come i videogiochi possano essere giocati, interpretati e progettati in modo queer, indipendentemente dal fatto che includano o meno contenuti LGBTQ. Video Games Have Always Been Queer sostiene che il mezzo stesso dei videogiochi può - e deve - essere letto in modo queer.

Nel primo libro dedicato agli studi sui videogiochi e alla teoria queer, Ruberg resiste alla narrazione comune e riduttiva secondo cui i videogiochi stanno diventando più diversificati solo ora. Rivelando ciò che la lettura di D. A. Miller può portare al popolare videogioco Portal del 2007, o ciò che Eve Sedgwick offre a Pong, Ruberg modella i modi in cui i mondi dei giochi offrono ai giocatori l'opportunità di esplorare l'esperienza, gli affetti e il desiderio queer. Mentre i giocatori cercano di “passare” in Octodad o esplorano il piacere del fallimento in Burnout: Revenge, Ruberg afferma che, anche all'interno di una cultura videoludica dominante che si è dimostrata apertamente ostile nei confronti di chi è percepito come diverso, le persone queer hanno sempre fatto parte dei videogiochi, perché i videogiochi sono, di fatto, sempre stati queer.