Gli ultimi dipinti di Velzquez: Teorizzazione della performance pittorica

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Titolo originale:

The Late Paintings of Velzquez: Theorizing Painterly Performance

Contenuto del libro:

La sorprendente conclusione di The Late Paintings of Velzquez è che Diego Velzquez dipinse due delle sue opere più famose, Le filatrici e Las Meninas, come manifesti teoricamente informati della pennellata pittorica. Come coppia, sostiene Giles Knox, i due dipinti formano una dotta replica al disprezzo prevalente della critica per la pittura.

Knox presenta un Velzquez molto più consapevole della teoria dell'arte della sua epoca di quanto non sia stato finora riconosciuto, il che lo porta a reinterpretare Las Meninas e Le filatrici come se rappresentassero insieme una celebrazione polemica della manualità della pittura. Knox toglie Velzquez dal suo isolamento iberico e cerca di recuperare il suo tentativo altamente consapevole di ritagliarsi un posto all'interno della storia della pittura europea nel suo complesso. The Late Paintings of Velzquez presenta un artista che, come Annibale Carracci, Poussin, Rembrandt e Vermeer, non solo era consapevole degli scritti teorici contemporanei sull'arte, ma era anche in grado di tradurre questa conoscenza e comprensione in una teoria della pittura personale e distintiva.

In Las Meninas e Le filatrici, Velzquez ha esposto questa teoria con la pittura, non con le parole. Il ripensamento di Knox del rapporto dinamico tra testo e immagine presenta un caso in cui non è la scrittura a influenzare la pittura, o viceversa, ma i due regni sono inestricabilmente legati.

La pennellata pittorica rappresentava una sfida per gli scrittori d'arte non solo perché era troppo intimamente legata alle azioni di base della mano; era anche diabolicamente difficile da descrivere. Leggendo la performance pittorica di Velzquez come testo, Knox decifra come Velzquez fosse in grado di creare argomenti teorici più convincenti e più vividi di qualsiasi controparte scritta.