Emo: Come i fan hanno definito una sottocultura

Recensioni dei lettori

Il libro fornisce un'analisi accademica della sottocultura emo, concentrandosi su come i fan ne abbiano influenzato l'evoluzione e la ricezione. Discute di band fondamentali come My Chemical Romance, Fall Out Boy e Panic! At the Disco, esplorando temi come il gatekeeping, la mascolinità e la misoginia. Sebbene presenti con successo una prospettiva accademica su un argomento apparentemente banale, alcuni lettori troveranno alcune parti del libro asciutte e prive di profondità.

⬤ Coinvolgente analisi accademica della sottocultura emo
⬤ rigorosa esplorazione dell'impatto dei fan
⬤ tratta temi rilevanti come la mascolinità e la misoginia
⬤ piacevole per i fan delle band emo dei primi anni 2000.

⬤ A volte può risultare asciutto, anche per gli standard accademici
⬤ manca un'esplorazione approfondita in alcune sezioni
⬤ contenuto relativamente breve (circa 150 pagine prima dei riferimenti).

(basato su 1 recensioni dei lettori)

Titolo originale:

Emo: How Fans Defined a Subculture

Contenuto del libro:

Per molti, la parola “emo” richiama alla mente adolescenti angosciati, tagli di capelli neri arruffati e jeans attillati. Fenomeno musicale popolare nei primi anni 2000, emo è l'abbreviazione di “emotional hardcore” e si riferisce sia a un genere musicale sia a una scena giovanile nota per il suo stile androgino.

Judith May Fathallah si spinge oltre gli stereotipi e lo stigma sociale per esplorare il modo in cui il fandom online ha plasmato la definizione di emo, con implicazioni significative sia per i costrutti di genere dei millennial sia per i fan studies contemporanei. Dopo aver delineato il dibattito su cosa sia l'emo, Fathallah accompagna i superfans e i nuovi arrivati attraverso la cultura che circonda le principali band del genere, tra cui la santa trinità emo: My Chemical Romance, Fall Out Boy e Panic At the Disco. Poi esamina la modalità principale di partecipazione dei fan alla sottocultura emo: le comunità online come LiveJournal, Tumblr, MySpace e i siti web delle band.

Guardando con attenzione alle politiche di genere che hanno dominato questi spazi, l'autrice porta alla luce una sottocultura che si definisce contemporaneamente per la sua sensibilità e resistenza alle forme tradizionali di mascolinità, ma che applica spietatamente norme omofobiche e sessiste. Fathallah dimostra il ruolo chiave del fandom nel definire l'emo come concetto e genere dopo il 2001, con un'analisi approfondita delle sue implicazioni per le costruzioni di genere attraverso la musica popolare.