Apocalypse-Cinema: 2012 e altre estremità del mondo

Titolo originale:

Apocalypse-Cinema: 2012 and Other Ends of the World

Contenuto del libro:

Il cinema dell'apocalisse non è solo la fine dei tempi che è stata spesso messa in scena come spettacolo in film come 2012, The Day After Tomorrow e The Terminator. Prendendo in esame i blockbuster che giocano con l'annientamento generale e prestando attenzione anche a film come Melancholia, Cloverfield, Blade Runner e Twelve Monkeys, questo libro suggerisce che nel genere apocalittico il cinema rosicchia il proprio limite.

Il cinema-apocalisse è, allo stesso tempo e con lo stesso doppio colpo, la fine del mondo e la fine del film. È la consumazione e l'autoconsumo del cinema, nella forma di un acinema che Lyotard evocava come orizzonte nichilista dell'economia filmica. Gli innumerevoli conti alla rovescia, le radiazioni abbaglianti, i freeze over, le crepe e le fessure sismiche non sono che altri nomi e pretesti per mettere in scena il cinema stesso, con la sua economia del tempo e i suoi riavvolgimenti, le sue immagini sovraesposte e le dissolvenze in bianco, i suoi fermo immagine e i ritocchi digitali.

Il genere apocalittico non è solo un genere tra gli altri: Gioca con le condizioni stesse di possibilità del cinema. E testimonia il fatto che, ogni volta, in ogni film, quello che Jean-Luc Nancy chiamava il cine-mondo è esposto sul punto di scomparire.

In una postfazione scritta appositamente per l'edizione inglese, Szendy estende la sua argomentazione in un dibattito con il materialismo speculativo. L'apocalisse-cinema, sostiene, si annuncia come cenere che mette in discussione la struttura "ultratestuale" dello sguardo cinematografico. Il cine-occhio, sostiene, sfugge al correlazionismo e alla struttura antropomorfa che i materialisti speculativi hanno messo sotto critica, permettendo solo alle ceneri che porta di essere ascoltate.